मर्डर सीक्रेट्स लिखना

0
60

परिचय:

हालांकि पाठक सबसे काल्पनिक शैली के टुकड़ों में पात्रों की यात्रा का सख्ती से पालन करते हैं, वे अक्सर हत्या के रहस्य में एक अतिरिक्त भूमिका निभाते हैं-अर्थात्, वे हत्यारे और उसके प्रेरणाओं को निर्धारित करना चाहते हैं, साथ ही, यदि पहले नहीं, तो हिरासतकर्ता अच्छा करता है। -विवेक-बुराई भूखंड।

“… एक रहस्य एक विस्तृत पहेली है जिसे ध्यान से पाठकों को चकित करने के लिए बनाया गया है, और … रहस्यों के लेखक अपने पाठकों के साथ एक तरह का खेल खेल रहे हैं, जो कि स्पष्ट दृष्टि में सुराग छिपाते हैं, ऐसे संदिग्धों को पेश करते हैं जो नक्शा नहीं कर सकते थे। हत्या, लेकिन अभिनय के रूप में अगर वे किया था … तो पाठक नीचे जाना होगा क्या बहुत गलत रास्ते की संभावना होगी, “जेम्स एन। फ्रे के अनुसार उनकी पुस्तक,” हाउ टू राइट ए डेमन गुड मिस्ट्री “(सेंट मार्टिन की प्रेस, 2004, पी। 2)। “एक रहस्य में जासूस लगभग हमेशा पाठक को धड़कता है कि कौन-कौन है।”

MYSTERIES के प्रकार:

कई तरह के रहस्य हैं।

1)। आरामदायक: अगाथा क्रिस्टी द्वारा टाइप किया गया मधुर रहस्य, सभी ज्ञान विवरणों को समाप्त करता है और यह निर्धारित करने के बजाय ध्यान केंद्रित करता है कि हत्या के पीछे कौन था। उसके दो स्लीथ, हरक्यूल पोयरोट और मिस मार्पल क्रमशः तार्किक और भावनात्मक तर्क का उपयोग करते हैं।

2)। प्रोफेशनल स्लीथ: प्रोफेशनल स्लीथ टाइप में शामिल है, जैसा कि इसके पदनाम का तात्पर्य है, इस तरह के खोजी कार्य करने के लिए प्रशिक्षित एक जासूस।

3)। एमेच्योर खोजी कुत्ता: विशेष रूप से जब पुलिस अपराध को हल करने या सबूतों की गलत व्याख्या करने में विफल रही है, तो शौकिया आस्तीन, क्योंकि उनके पास पीड़ित के करीबी संबंध हैं, इस अवसर पर उठते हैं और खुद जांच करते हैं।

4)। पुलिस प्रक्रियात्मक: पुलिस प्रक्रियात्मक रहस्य लेखक के लिए अनुभव या महत्वपूर्ण ज्ञान की आवश्यकता के लिए तथ्यात्मक पुलिस विभाग के ढांचे, विधियों और प्रोटोकॉल को नियुक्त करते हैं। एड मैकबेन के 87 वें प्रीक्यूट उपन्यास में एक बड़े शहर, काल्पनिक पुलिस विभाग के कामकाज का वर्णन है।

5)। कानूनी / चिकित्सा: “वकील और डॉक्टर प्रभावी नायक बनाते हैं, क्योंकि वे हम में से बाकी के ऊपर एक विमान पर मौजूद हैं,” लेखक स्टीफन डी रोजर्स ने लिखा है। “लोकप्रिय होने के बावजूद, इन कहानियों को आम तौर पर प्रस्तुत जानकारी की मांग के कारण वास्तविक वकीलों और डॉक्टरों द्वारा लिखा जाता है।”

6)। सस्पेंस: जबकि सभी मर्डर मिस्ट्री में इस पहलू की विशेषता है, विशेष रूप से नामित सस्पेंस संस्करण एक मोड़ प्रदान करता है। खलनायक का पीछा करने वाले जासूस के बजाय, जो पहले से ही इस प्रकार का खुलासा करता है, खलनायक उसका पीछा करता है, पाठक को कहानी का पालन करने के लिए छोड़ देता है कि वह किस जाल में गिर जाएगा और क्या वह उनसे जीवित निकलेगा।

7)। रोमांटिक सस्पेंस: “रोजर्स को सस्पेंस बनाने और रोमांटिक सस्पेंस पैदा करने के लिए रोमांस की मोटी खुराक जोड़ें।” “न केवल न्याय होता है, बल्कि प्रेम सभी पर विजय प्राप्त करता है।”

MYSTERIES के सदस्य:

जो लोग रहस्य पढ़ते हैं वे अक्सर अन्य प्रकार के कथा साहित्य की तुलना में कहीं अधिक मानसिक और भावनात्मक निवेश करते हैं। वास्तव में, वे ऐसा कई कारणों से कर सकते हैं।

1)। वे कातिल के लिए शिकार के रोमांच में जोरदार संलग्न करते हैं।

2)। वे न्याय की संतुष्टि तब प्राप्त करते हैं जब वह अंततः पकड़ा जाता है और दंडित होता है।

3)। वे पहचान करते हैं और इसलिए बुराई का सामना करते हैं।

4)। वे हत्यारे के बाहरीकरण और कब्जा पर विचार करते हैं जो सही बनाम ताकत और अच्छाई बनाम बुराई की अंतिम जीत है।

5)। वे जासूस के लिए मूल हैं, जिन्हें वे नायक मानते हैं।

6)। वे कहानी की “वास्तविकता” के बारे में दृढ़ विश्वास की भावना प्राप्त करते हैं, जैसे कि यह वास्तव में हुआ।

“जब आप एक रहस्य कहानी लिखते हैं, तो आप और आपका पाठक एक सौदेबाजी करते हैं,” विलियम जी। टप्पली के अनुसार, उनकी पुस्तक “द एलिमेंट्स ऑफ़ मिस्ट्री फिक्शन” (जहर वाला पेन प्रेस, 1995, पृष्ठ 25)। “आपका पाठक इस बात का ढोंग करने के लिए सहमत है कि आपकी कहानी वास्तव में हुई है, बशर्ते आप अपनी कहानी को वास्तविकता के समान बनाने के लिए सहमत हों।”

MYSTERIES का इतिहास:

एडगर एलन पो के द्वारा लिखित “द मर्डर्स ऑफ द र्यू मॉर्ग्यू” जब काल्पनिक हत्या की रहस्यमय शैली 1841 में अपनी जड़ें दिखाती है, तो ग्राहम पत्रिका में प्रकाशित हुई थी।

“पोप से पहले कोई नहीं, जहां तक ​​हम जानते हैं, कभी एक कहानी लिखी जिसमें केंद्रीय कथानक का सवाल था ‘यह किसने किया’ और नायक एक जासूस था जिसने उस प्रश्न के उत्तर को सही ढंग से काट दिया,” टप्पली (ibid) ने कहा p.1)।

यह एक शुरुआत हो सकती थी, लेकिन यह शायद ही कोई अंत था। प्रसिद्ध लेखक, जिनकी पुस्तकें बुकस्टोर्स के “मिस्ट्री” अनुभागों को सुशोभित करती हैं, उनमें सर आर्थर कॉनन डॉयल अपने प्रसिद्ध शर्लक होम्स और डॉ। वॉटसन साइडकिक के साथ शामिल हैं; अगाथा क्रिस्टी अपने प्रख्यात हरक्यूल पोयरोट और मिस मार्पल जांचकर्ताओं के साथ; और जॉन डी। मैकडोनाल्ड अपने ट्रैविस मैकजी संस्करण के साथ। दरअसल, 1920 और 1930 को मिस्ट्री फिक्शन का क्लासिक युग माना जाता था।

शायद इस शैली के लिए अद्वितीय पाठक की सह-यात्रा है, जो सुरागों और मृत सिरों के असंख्य को एक साथ टुकड़े करने का प्रयास करता है और अपराधी को निर्धारित करता है क्योंकि साजिश का संघर्ष शिकारी, जासूस और शिकार की विरोधी ताकतों को पकड़ता है, जो बिना कटे हुए कातिल है। अंत तक।

MYSTERY IDEAS:

किसी भी प्रकार के लेखन के लिए विचार, चाहे वह कल्पना या तथ्य की आवश्यकता हो, निश्चित रूप से निर्धारित नहीं हो सकता है, लेकिन एक बीज माना जा सकता है कि क्या आंतरिक रूप से, प्रेरणा के माध्यम से, या बाहरी रूप से, किसी चीज के द्वारा, देखा, मनन, या तुलना करके। , एक चिंगारी जो एक व्यक्ति की रचनात्मक कल्पना को प्रज्वलित करती है। किसी भी बीज की तरह, इसे संघों के माध्यम से शाखाओं के अंकुरण, बढ़ने और अंकुरित होने के लिए समय की आवश्यकता होती है। लेखक जोड़ता है और कभी-कभी अन्य विचारों, पात्रों, परिस्थितियों और सेटिंग्स को हटा देता है, एक रोलिंग स्नोबॉल की तरह बहुत अधिक होता है, जो गति को इकट्ठा करता है और आकार में बढ़ जाता है। आंशिक रूप से एक अवचेतन प्रक्रिया है, यह तत्वों को शामिल करने और इकट्ठा करने के लिए मन की क्षमता को मजबूर करता है जब तक कि लेखक का मानना ​​है कि उसके पास कहानी के लिए बुनियादी ढांचा है। इसे रूपरेखा के रूप में स्केच करना उसकी प्रधानता है, लेकिन निश्चित रूप से फायदेमंद हो सकती है।

उत्साह और उत्साह, शायद रचनात्मकता का भावनात्मक माप जो भूखंड को जन्म देता है, आमतौर पर साहित्यिक रूप लेने के लिए इसकी कठोरता का संकेत देता है।

“एक विचार एक जटिल श्रृंखला प्रतिक्रिया को सेट करता है, कल्पना की गई घटनाओं का एक क्रम, जिसे लेखक काल्पनिक लोगों द्वारा आबादी वाले दृश्यों में परिवर्तित करता है,” टेप्ली (ibid, पृष्ठ 11) ने लिखा है। “यह एक कथानक है। जब लेखक सभी को कागज पर रखता है, तो यह एक कहानी बन जाती है।”

उस विचार पर विचार करें जो एक समाचार से उत्पन्न हो सकता है, जो बताता है कि 31 मार्च को अरोरा, वेस्ट वर्जीनिया में अंतिम कोयला खदान को बंद कर दिया गया था, जिससे शहर की पहले से ही उच्च रोजगार दर 40 प्रतिशत हो गई थी।

एक मर्डर मिस्ट्री राइटर एक प्लॉट के लिए संभावनाओं पर विचार और चिंतन कर सकता है।

पश्चिम वर्जीनिया या पेंसिल्वेनिया में एक समान शहर में एक परित्यक्त खदान! शरीर छुपाने की जगह क्या। अगर वहाँ इसे खाली किया जाता है, तो विशेष रूप से वर्षों तक कौन देखेगा? मान लीजिए कि हत्यारे को उसके पूर्व कार्यकर्ता में से एक की पहचान दी गई है, जो खुद ऑन-द-जॉब दुर्घटना के कारण जीवित नहीं है? वे उस व्यक्ति पर हत्या कैसे कर सकते हैं जो खुद पहले से ही मर चुका है? मकसद क्या हो सकता है? मुझे इस बारे में सोचने दो …

खदान भविष्य की कहानी की सेटिंग्स में से एक हो सकती है, लेकिन यह प्रक्रिया बहुत अधिक जटिलता में प्रवेश करती है, जिसमें जासूस का चरित्र विकास, खुद कातिल, पीड़ित के दुश्मन, गवाह, और उन लोगों की पेशकश शामिल है जो तथ्यात्मक और झूठे सुराग का नेतृत्व करते हैं।

MYSTERY WRITING की चार पहाड़ियों:

रहस्यों को चार सिद्धांतों पर खड़ा माना जा सकता है।

1)। रहस्य:

रहस्य, आश्चर्यजनक रूप से उनमें से पहला नहीं है, इसका मतलब है कि कुछ रहस्यमय होता है। अन्यथा, भूखंड या शैली का कोई कारण नहीं होगा। यदि, उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति को भीड़ के सामने गोली मार दी जाती है और अपराधी को मौके पर गिरफ्तार कर लिया जाता है, तो उसकी प्रेरणा के लिए, शायद, बिना किसी अनुत्तरित प्रश्न नहीं हैं, अगर यह जानबूझकर किया गया था। यदि, दूसरी ओर, एक शव जंगल में पाया जाता है और उसके पास या उससे कोई ट्रैक नहीं है, तो रहस्य यह बताता है कि क्यों, कैसे, कब, और कौन, सभी जासूस उत्तर देने का प्रयास करते हैं।

“एक रहस्य एक अस्पष्टीकृत घटना या परिस्थिति है; कुछ अजीब बात हुई है जो पाठक को चकित कर देती है,” एंडी बताते हैं (ऑप। सिट। पी। 108)।

2)। सस्पेंस:

संदिग्ध हत्यारे तत्वों, जैसे कि खतरे, धमकी, और सच्चे हत्यारे से संदिग्धों को अलग करने में असमर्थता, यह सुनिश्चित करता है कि पाठक यह पता लगाने के लिए पृष्ठों को चालू रखता है कि आगे क्या होगा।

3)। संघर्ष:

जैसा कि वास्तविक जीवन में, प्रतिकूलता और किसी विशेष लक्ष्य के लिए किसी व्यक्ति की खोज का विरोध करने वाली ताकतों के बिना कोई संघर्ष नहीं है। एक हत्या के रहस्य में, ये संघर्ष कई रूप लेते हैं: झूठ बोलना और असहयोगी संदिग्ध, अनदेखा और ढंका हुआ सबूत, मानव और परिस्थितिजन्य विरोधी, नियम, कानून, व्यक्तिगत कमजोरियां और आंतरिक संघर्ष। उनके बिना कोई कहानी नहीं होती।

4)। आश्चर्य:

आश्चर्य की बात यह है कि वास्तविक हत्यारे और उनके तरीकों और प्रेरणाओं के संदर्भ में पाठक को सच्चाई के विपरीत ले जाना चाहिए।

दोहरी भूखंड:

एक मर्डर मिस्ट्री में दो प्लॉट आ सकते हैं।

उनमें से पहला, जो पाठक को पता चला है, जिसमें यह अहसास शामिल है कि हत्या की गई है, अक्सर खोजे गए शरीर के संकेत से और पुलिस को हताश कॉल; इस मामले पर जासूस का समझौता; वास्तविक और झूठे लीड दोनों का अनुसरण करने की उनकी यात्रा, सबूत इकट्ठा करने और ब्याज के प्रमुख लोगों से बात करने की; और हत्यारे का अंतिम रहस्योद्घाटन, उसका कब्जा, उसका मकसद, उसकी विधि और न्याय की उपलब्धि।

इनमें से दूसरा, जो पूरी किताब में छिपा हुआ है और आमतौर पर इसका बहुत अंत तक पता नहीं चलता है, कातिल कौन है; उन्होंने यह कैसे किया, लालच, घृणा, ईर्ष्या, बदला और पागलपन जैसे उनके प्रेरणाएं क्या हैं; और उसकी पटरियों को कवर करने के लिए उसकी रणनीति।

प्रसिद्ध रहस्य लेखक सू ग्राफ्टोन ने राइटिंग मैगज़ीन के अपने प्रस्तावना में लिखा है कि एक रहस्य “मानव स्वभाव के अंधेरे पक्ष की जांच करने का एक तरीका है, जिसके द्वारा हम अपराध, अपराध और निर्दोषता के हैरान करने वाले सवालों का पता लगा सकते हैं। हिंसा और न्याय। ”

पात्र:

जबकि काल्पनिक कार्यों में वर्णों की संख्या और प्रकार व्यापक रूप से भिन्न हो सकते हैं, वहाँ बहुत विशिष्ट हैं जो हत्या के रहस्यों से अभिन्न हैं और वे कथानक में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

गुप्तचर:

“हर क्रिया,” न्यूटन के तीसरे नियम ऑफ मोशन के अनुसार, “एक समान और विपरीत प्रतिक्रिया है।” यदि हत्यारे कहानी की “कार्रवाई” है, तो जासूस को इसकी “प्रतिक्रिया” माना जा सकता है।

फ्रे (ibid, पृष्ठ 51) के अनुसार, “नायक / जासूस … निश्चित रूप से, आपकी पुस्तक का सबसे महत्वपूर्ण चरित्र है, क्योंकि यह वह पात्र है जिसे आपके पाठक पहचानेंगे।” “यह वह चरित्र है जिसके साथ आपके पाठक की सबसे अधिक अंतरंगता होगी।”

क्योंकि वे भूखंडों की तुलना में पात्रों में अधिक भावना का निवेश करते हैं, एक दिलचस्प, सम्मोहक और अद्वितीय जासूस कभी-कभी किन्नर घटनाओं की तुलना में कहानी को अधिक सक्रिय कर सकते हैं। यह उसे कई लक्षणों के साथ समाप्त करके सुगम बनाया जा सकता है।

सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण, उसके पास इस तरह की जांच करने के लिए आवश्यक साहस होना चाहिए, जिसके दौरान उसे सुराग का पता लगाना और उजागर करना होगा और एक हत्यारे को निर्धारित करने और पकड़ने के लिए उसकी तलाश में आगे बढ़ना होगा, जबकि सभी अभी तक संभावित खतरे का सामना कर रहे हैं। -अज्ञात व्यक्ति जो शायद उसके साथ ऐसा करने में संकोच नहीं करेगा।

दूसरी बात, उसे इस बात पर अच्छा होना चाहिए कि वह कुछ अन्य तरीकों से जो कुछ भी करता है, लगभग उसी तरह अच्छा होगा जैसे जांच प्रक्रिया के बारे में उसका छठा भाव होता है।

इस क्षमता का विस्तार कुछ विशेष प्रकार की प्रतिभा होना चाहिए। उसके प्रति पाठक के आकर्षण को बढ़ाते हुए, यह उसे दिलचस्प और सम्मानित दोनों प्रदान करता है।

अपराधों को हल करने की उनकी क्षमता के लिए टैंटनमाउंट, कहने की ज़रूरत नहीं है, चतुराई और संसाधनों की एक उच्च डिग्री, उनकी विशेषताओं में से एक है।

“… मुख्य कारण लोगों ने शैली के रहस्यों को पढ़ा है कि नायकों को सुरागों को खोदने और उनकी व्याख्या करने में कितना चतुर है, इससे चकित होना है, इसलिए हत्यारे की खोज की जा सकती है,” फ्रे (इबिड, पी। 60) ने लिखा है। “वहाँ हमेशा शैली रहस्य में ‘आह-हा’ पल होता है, जब जासूस आखिरकार इसका पता लगाता है।”

विरोधाभास के बावजूद, एक और विशेषता घाव की डिग्री है। एक कामकाजी रोबोट से अधिक, उसके पास एक मानवीय पक्ष होना चाहिए, जिसमें किसी प्रकार का शारीरिक, भावनात्मक या मनोवैज्ञानिक घाव हो। उस पहलू पर जोर दिया जा सकता है, जिससे पाठक और उसके बीच एक तरह का जुड़ाव पैदा हो। जब वह न्याय की ओर अपनी यात्रा का पीछा करता है, तो पाठक आमतौर पर उसके साथ सहानुभूति रखता है।

“पौराणिक-आधारित कहानियों में एक दिलचस्प बात यह है कि एक नायक का घाव अक्सर पूरी तरह से या आंशिक रूप से ठीक हो जाता है क्योंकि वह अपने आत्म-बलिदान कार्यों के कारण होता है, जबकि बुराई का घाव जो अक्सर स्वार्थी होने और बुराई करने के लिए उसका तर्क है चंगा, “फ्रे के अनुसार (ibid, पी। 56)।

जासूस को देने के लिए यह आत्म-बलिदान की विशेषता एक और महत्वपूर्ण है। स्वार्थ से प्रेरित अपराधी के विपरीत, वह निस्वार्थ रूप से एक मामले का संचालन करता है और इंसाफ के नाम पर उल्लंघनकर्ता को पकड़ता है और पकड़ता है, ताकि वह जो खतरा पैदा करता है उसे समाज से दूर किया जा सके, अक्सर बहुत कम मौद्रिक इनाम के साथ।

इन गुणों के बावजूद, वह कुछ नकारात्मक विशेषताओं के अधिकारी हो सकते हैं, जो विडंबना यह है कि उन्हें इस तरह की भूमिका के लिए प्रावधान है, क्योंकि यह उस व्यक्ति के लिए विशिष्ट नहीं है जो नौ-से-पांच काम करता है, अपने बच्चों के लिए घर लौटता है, और सप्ताहांत पर अपने लॉन की नकल करता है। उदाहरण के लिए, वह एकाकी हो सकता है या बहिर्गमन कर सकता है, जिससे उसे इस तरह के आपराधिक पीछा करने वाले कदमों को अपनाने के लिए समय, जुनून, और बिना समर्पण के समर्पण मिलेगा।

चेस किसी भी माप से, दिल की बेहोशी के लिए एक नियमित कार्य है, उसके पास स्व-निहित संसाधनों की काफी डिग्री होनी चाहिए, जिससे वह अपने नियमों से खेल सके। न्याय के लिए समर्पित और अधिक से अधिक अच्छा, उसे सरासर वित्तीय मुआवजे की बहुत कम इच्छा होनी चाहिए।

क्योंकि उनकी खोज के लिए सम्मानजनक-अच्छा और ईंधन भरने वाले क्वर्क के अद्वितीय संयोजन की आवश्यकता है, उन्हें सबसे ऊपर, अविस्मरणीय होना चाहिए। उदाहरण के लिए लेफ्टिनेंट कोलुम्बो को ही लें। क्रुम्ड-कोटेड, सिगार-चबाने और निंदा करने वाली-कार ड्राइविंग, वह अधिक अक्षम दिखाई नहीं दे सकता था, फिर भी उसके पास आपराधिक पहेली को हल करने के लिए छठी इंद्री है।

सिडकुल:

हालांकि किसी भी तरह से अनिवार्य नहीं है, साइडकिक चरित्र खोजी प्रक्रिया में सहायता कर सकता है। जासूसी के लिए एक पूरक, पूरक, दयालु-आत्मा के साथी के रूप में, वह अपने स्वयं के नेतृत्व का पालन कर सकता है, पैर के काम में भाग ले सकता है, और एक ऐसे व्यक्ति के रूप में सेवा कर सकता है जिसके साथ विचार और सिद्धांतों को साझा करना है जब तक कि मामला हल नहीं किया गया है। साहित्य में प्रसिद्ध साइडकिक्स में डॉ। वाटसन से लेकर शरलॉक होम्स और मेयर से लेकर ट्रैविस मैकगी तक शामिल हैं।

हत्यारा:

जबकि कोई हत्या के रहस्य की साजिश खुद हत्यारे के बिना संभव नहीं होगी और तर्क इस निष्कर्ष पर ले जाएगा कि उसे केंद्र चरण में ले जाना चाहिए, वह वास्तव में अधिकांश पुस्तक के लिए बैकस्टेज स्थान मानता है, क्योंकि जासूस एक साथ टुकड़ा करने की कोशिश करता है जो उसने पहले ही किया है। और अपराधी कौन है।

फ्रायर (ibid, पृष्ठ 30) की सलाह देते हुए, “कातिल एक … अच्छी कहानी में निर्णायक चरित्र है।” “एक निर्णायक चरित्र वह है जो कार्रवाई को आगे बढ़ाता है, जो ऐसा करता है जो ऐसा करता है कि नायक / जासूस सहित अन्य पात्रों को प्रतिक्रिया करनी चाहिए।”

उन कारणों से प्रेरित, जो उनके लिए केवल “तर्कसंगत” हैं, उनके द्वारा ईंधन दिया जाता है, उनके द्वारा उचित है, और इसलिए पछतावा, अफसोस, दुःख, सहानुभूति या विवेक का कोई कारण नहीं है। वह निर्विवाद रूप से बुराई है, जो समझदार, सामाजिक और तर्कसंगत लोगों की समझ या अवधारणा से परे है, और पूरी तरह से अपने स्वार्थों से बाहर काम करता है। वह वास्तव में बुद्धिमान हो सकता है, लेकिन अपने आवेगों को नियंत्रित करने और अपने व्यवहार को सही करने के लिए उस क्षमता का उपयोग करने के बजाय, वह इसका उपयोग अपने कामों को करने के लिए करता है और फिर सबूतों को कवर करता है जो अन्यथा उसे फंसाता है।

इस रणनीति का एक हिस्सा-और वह जो पाठकों को अपराधी का पता लगाने की कोशिश करने का रोमांच देता है-वह उसकी अदर्शनता है। कुछ के साथ सादे दृष्टि में छिपाना, यदि कोई हो, तो लाल झंडे जो दूसरों को इसके प्रति सचेत करेंगे, वह एक नियमित नौकरी पकड़ सकता है, एक परिवार रख सकता है, अपनी पसंद के घर पर पूजा कर सकता है, और कोई बाहरी शारीरिक संकेत या विशेषताएं प्रदर्शित नहीं कर सकता जो उसे अलग कर देगा। दूसरों से।

“द मिस्ट्री राइटर के लिए”, विलियम जी। टप्पली ने अपनी पुस्तक द एलिमेंट्स ऑफ़ मिस्ट्री फ़िक्शन (ज़हर वाली कलम प्रेस, 1995, पृष्ठ 33) के अनुसार, “नियम यह है: खलनायक को भीड़ में से एक बनाओ, न तो अधिक। न ही कहानी के किसी अन्य किरदार से कम। ”

क्या एक हत्या रहस्य बना सकता है एक मास्टरपीस हत्यारे और जासूस की खुफिया और संसाधनशीलता के बीच लगभग समान मिलान है, जो दोनों अलग-अलग उद्देश्यों के लिए इन गुणों का उपयोग करते हैं। यह इन क्षमताओं है कि लेखक को इन दोनों में समर्थन करना चाहिए।

हत्यारे के लिए, सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण, वह एक चालाक रणनीतिकार होना चाहिए, जिससे वह उन पटरियों को कवर कर सके जो अन्यथा उनके स्व-औचित्यपूर्ण कार्यों के लिए नेतृत्व करेंगे।

स्पष्ट और संसाधनपूर्ण, वह अपने कार्यों से अवगत है, लेकिन एक बाहरी बहाने के पीछे छिपा हुआ है जो एक उत्कृष्ट नागरिक की छवि को चित्रित कर सकता है।

मानसिक रूप से, भावनात्मक रूप से, और / या मनोवैज्ञानिक रूप से कुछ प्रारंभिक जीवन परिस्थितियों से घायल हो गए, जो पुस्तक में प्रकट नहीं हो सकता है या नहीं हो सकता है, वह वर्तमान समय में उन लोगों के खिलाफ प्रतिशोधी कृत्यों में संलग्न होने की शक्ति रखता है, जिनके पास सबसे अधिक संभावना नहीं है पिछले समय में उसकी क्षति। यह “प्रेरणा” गहराई से बीज हो सकती है और उसकी चेतना के भीतर नहीं। डर के मारे, वह यह सुनिश्चित करने के लिए कुछ भी करेगा कि यह दबे रहे।

दोहरे व्यक्तित्व की बुराई का प्रतीक, उसके पास कोई विवेक नहीं है और इसलिए ऐसा कोई साधन नहीं है जिसके साथ वह अपने आवेगों पर लगाम लगा सके।

शिकार:

हमेशा एक पूर्व-हत्या वाले व्यक्ति के रूप में चित्रित नहीं किया जाता है, शिकार जासूस और खलनायक के बीच की आम कड़ी है। उसकी खोज की गई बॉडी द्वारा उसका प्रतिनिधित्व किया जा सकता है या केवल चर्चा की जा सकती है, जैसा कि “सुबह 9:06 बजे दूसरी परीक्षा के कमरे में कुर्सी पर दंत चिकित्सा सहायता मिली।”

यह कैसे हुआ, इसके पीछे कौन था, और उस व्यक्ति का कातिल से क्या संबंध था, अब सभी जासूसी की जाँच में अभिन्न हो गए हैं।

टप्पली (ibid) के अनुसार, खोजी कुत्ता पीड़ित की पीठ के पीछे एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन जाता है, जो पीड़ित के बैकस्टोरी, जो कि बिट्स और जानकारी के टुकड़ों में आता है, अक्सर विरोधाभासी लगता है, यादों और प्रेरणाओं और अन्य पात्रों के झूठ के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है। पृष्ठ 35)।

SUSPECTS:

जैसे सड़क में मुड़ता है, संदिग्ध यह सुनिश्चित करते हैं कि वास्तविक हत्यारे के लिए जासूस की यात्रा एक सीधी नहीं है और पाठक को खोजी प्रक्रिया में भाग लेने की अनुमति देता है, जैसा कि वह खुद से लगातार पूछता है, “क्या वह कर सकता था?” फिर भी, उन सभी को निम्नलिखित विशेषताओं में से एक या एक से अधिक होना चाहिए।

जब तक लेखक एक यादृच्छिक कार्य करने के लिए त्रासदी को विशेषता देना चाहता है, तब तक उन सभी के पास पीड़ित के लिए लिंक के कुछ प्रकार और डिग्री होनी चाहिए।

उनके पास एक मकसद या बोनाफाइड कारण होना चाहिए, जैसे कि मौद्रिक लाभ, कवर-अप, या दूसरे के लिए एक प्रेमी का उन्मूलन, अपराध करने के लिए।

उनके पास ऐसा करने के लिए साधन होना चाहिए, जो उपकरण, जैसे हथियार, रसायन, और कंपनियों और स्थानों तक पहुंच को मजबूर करता है।

उनके पास मौका-समय पर शारीरिक रूप से निकटता-पीड़ित होने का अवसर होना चाहिए।

अंत में, उनके पास एक ऐलिबी होनी चाहिए क्योंकि वे शारीरिक अलगाव, समय असंगतता और रिकॉर्ड से सबूत और दूसरों को पुष्टि करने जैसे कार्य में संलग्न नहीं हो सकते थे। वे सभी बाद में या तो सिद्ध या अस्वीकृत हो सकते हैं, क्योंकि झूठे रिकॉर्ड, झूठ, और प्रतिरूपण अप्रकाशित रहस्य का हिस्सा हैं, लेकिन संदेह के निर्माण में सहायता करते हैं।

“एक तरह से, आपके संदिग्ध आपके कातिल की तरह हैं,” फ्रे बताते हैं (ऑप। सिट।, पी। 85)। “उनके बीच एकमात्र अंतर यह है कि संदिग्धों ने ऐसा नहीं किया। लेकिन, अफसोस, वे ऐसा कर सकते थे।”

वे पाठक को शुरुआती, लेकिन झूठे निष्कर्षों की ओर ले जाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, अपनी जासूसी राह की सवारी को बढ़ाते हैं और पढ़ते हैं।

लघु वर्ण:

वास्तविक जीवन की तरह, सभी कहानियों में छोटे पात्र होते हैं जो प्रमुख लोगों की दैनिक गतिविधियों का समर्थन करते हैं, और इसमें बैंक टेलर, हेयर ड्रेसर और टैक्सी ड्राइवर शामिल होते हैं। यदि उन्हें संदिग्धों के रूप में चित्रित नहीं किया जाता है, तो लेखक को उनके बारे में उल्लेख करने की तुलना में थोड़ा अधिक समर्पित करना चाहिए।

साजिश रचने:

एक कथानक लेखक द्वारा बनाई गई घटनाओं का एक क्रम है, जो अध्याय और दृश्यों में विभाजित है, और कहानी के पात्रों द्वारा अभिनय किया गया है। उनके कार्यों का अभिन्न अंग चार मूलभूत प्रश्न हैं।

1)। वे क्या कर रहे हैं?

2)। वे क्या चाहते हैं या इच्छा?

3)। वे इसे कैसे प्राप्त करते हैं?

4)। क्या, अगर कुछ भी, उनके पास होने के बाद क्या होता है?

“रहस्य एक खोज की कहानी है,” टेप्ली (ऑप। सिट।, पी। 2) के अनुसार। “खोजी कुत्ता एक खलनायक को उजागर करने का प्रयास करता है, जिसे उजागर नहीं किया जाना है और वह इसे रोकने के लिए कुछ भी हत्या भी करेगा। रहस्य खोज की खोज में खतरे का सामना करने के रूप में तनाव और रहस्य का निर्माण करता है।”

कथानक के भीतर प्रकट दृश्य हैं, जिसमें शरीर की खोज, मामले को स्वीकार करने का जासूसी का निर्णय, संदिग्धों का सुराग और उसके बाद आने वाले सुराग और अप्रतिबंधित दृश्य शामिल हैं, जो यह बताता है कि अपराध कैसे और क्यों हुआ और कौन हुआ वास्तविक हत्यारा था उत्तरार्द्ध को चरमोत्कर्ष के दौरान जाना जाता है, जिस समय वह पकड़ा जाता है।

रहस्यमय विक्षेप, संदिग्ध झूठ से मिलकर, जासूस को बताया कि पाठकों को गुमराह करता है, रहस्य लेखन शैली का एक महत्वपूर्ण कारक है।

फ्रे (ऑप। सिट। पी। 105) के अनुसार, “पाठक का ध्यान अपने गुप्त एजेंडे को ध्यान में रखते हुए, पात्रों के झूठ बोलने से है।” “जब आप जानते हैं कि झूठ के पीछे, झूठ के पीछे, धोखे के पीछे क्या चल रहा है, किसी भी लाल झुंड के बारे में सोचने के लिए आपकी ओर से रहस्यमयी विक्षेप बिना किसी आवश्यकता के हो रहा है …”

रूपरेखा और प्लॉटिंग शीट लेखकों के लिए प्रक्रिया को सुविधाजनक बना सकते हैं, लेकिन वे उनमें से दो बनाने के लिए चुनाव कर सकते हैं-अर्थात्, एक चित्रण “मंच पर” होता है और एक चित्रण “मंच से होता है” तब तक होता है, जब तक कि पुस्तक के उत्तरार्ध में पता नहीं चलता। समाप्त।

क्लासिक पाँच अधिनियम भूखंड:

जबकि एक मर्डर मिस्ट्री के कई रूप हैं और लेखक की अनूठी संरचना उन तरीकों में से एक हो सकती है जिसमें वह नया जीवन जीता है, इसमें वह शामिल हो सकता है जिसे क्लासिक फाइव-एक्ट प्लॉट माना जा सकता है। ये सामान्य कार्य आवश्यक रूप से अध्यायों की संख्या से संबंधित नहीं हैं, जो लेखक द्वारा निर्धारित किए गए हैं।

अधिनियम I:

पहले अधिनियम में, कहानी का इरादा जासूस, हत्या की जांच को स्वीकार करने के लिए सहमत, अपने सांसारिक, रोजमर्रा की दिनचर्या से “जुदाई” शुरू करता है और खोज पर लग जाता है।

“एक्ट I का उद्देश्य, किसी भी नाटकीय कहानी के उद्घाटन के रूप में, पाठक को कहानी की दुनिया में शामिल करना और साजिश रचने की घटनाओं की श्रृंखला प्रतिक्रिया प्राप्त करना है,” फ्रे (ऑप। सिट।), पी। 112)।

लेखक को एक रोमांचक अनुभव बनाने के लिए यह महत्वपूर्ण है कि पाठक खुद को गले लगाए और उसमें डूब जाए ताकि वह पुस्तक की अवधि के लिए अपने सांसारिक दुनिया से अस्थायी रूप से “डिस्कनेक्ट” कर सके। यह कई तरीकों से हासिल किया जा सकता है।

1)। शक्तिशाली कहानी प्रश्न बनाएँ।

2)। एक दूसरे के साथ चरित्रों को बाधाओं पर रखें। इसे “नाटकीय संघर्ष” कहा जाता है।

3)। पाठक भावना पैदा करें, विशेष रूप से सहानुभूति।

अधिनियम की संरचना के लिए समान तरीके हैं।

1)। हत्या का चित्रण करें, लेकिन हत्यारे का खुलासा न करें।

2)। हत्या का चित्रण करें और हत्यारे को प्रकट करें। यद्यपि यह शैली के रहस्य उद्देश्य को समाप्त कर देगा, यह विधि अभी भी लेखक को अपराधी से जुड़े अन्य पहलुओं का पता लगाने की अनुमति देती है, जैसे कि वह वास्तव में इसके साथ दूर हो जाएगा; क्या वह अतिरिक्त हत्याएं करेगा; यदि वह करता है, क्या उसके पीड़ितों के बीच कोई संबंध है या वे बेतरतीब ढंग से चुने गए हैं; और निश्चित रूप से, वह आखिरकार, कैसे, क्यों और कब के साथ पकड़ा जाएगा।

3)। केवल शरीर दिखाओ, बाकी किताब को छोड़कर जब सभी महत्वपूर्ण, कब, कैसे, कौन और क्यों का जवाब देना है।

4)। पीड़ित के साथ पुस्तक अभी भी जिंदा है। चूंकि पाठक एक “वास्तविक व्यक्ति” के साथ जुड़ाव बनाएगा, न कि केवल एक बेजान शरीर, वह संभावित निवेश से अधिक भावनाओं को बढ़ाएगा और उसकी हत्या के बाद न्याय किए गए न्याय को देखने के लिए और अधिक दृढ़ हो जाएगा। इस पद्धति की प्रभावशीलता का एक हिस्सा परिस्थितियों को चित्रित करने की क्षमता है, जैसे कि स्पूसल दुरुपयोग, अस्थिर तर्क, बदला, ईर्ष्या और बीमा संग्रह, जो हत्या का पूर्वाभास कर सकते हैं। क्योंकि वे जघन्य कृत्य के पीछे कारण हो सकते हैं या नहीं हो सकते हैं, वे झूठे सुराग के रूप में काम कर सकते हैं जो पाठक को ट्रैक से फेंक देते हैं।

5)। पाठक को हत्या की जाँच में अपनी स्वीकृति दिखाते हुए जासूसी के जूते में रखें ताकि वह पुस्तक की शुरुआत से ही अपनी यात्रा का अनुसरण करे।

अधिनियम II:

अधिनियम II में, जासूस अपनी खोज शुरू करता है, लीड और सुराग का पालन करने के लिए निर्धारित होता है, ब्याज और संदिग्धों के व्यक्तियों का साक्षात्कार करता है, सबूतों को सख्त करता है, और हत्यारे को पकड़ता है।

“नायक रोजमर्रा की दुनिया को छोड़ देता है, एक सीमा पार कर जाता है, और एक रहस्यमय ‘पौराणिक जंगल’ में प्रवेश करता है, जो नायक की रोजमर्रा की दुनिया से अलग है। यहां (उसे) दूसरे शब्दों में, ‘नए नियमों को सीखना’ चाहिए। फ्राइ द्वारा प्रस्तुत परीक्षणों से ‘परीक्षित’ बनो … “फ्रे के अनुसार (ibid, पृष्ठ 120)।

जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है, और अक्सर काल्पनिक टुकड़ों में, जासूसी की यात्रा आवश्यक रूप से एक सीधी नहीं होती है, बाधाओं से रहित होती है, लेकिन इसके बजाय झूठ और झूठे लीड द्वारा प्राप्त किया जा सकता है, और नए कौशल और रणनीतियों की आवश्यकता होती है। एक पॉलिश हीरे में एक चट्टान के पीस की तरह, वह एक व्यक्ति और एक पेशेवर के रूप में अपनी वृद्धि से गुजर सकता है।

उसके मरने के लौकिक भाग के आधार पर, ताकि वह एक नए हिस्से को जन्म दे सके, वह किसी तरह या मस्टर ताकत या संसाधनों में तब्दील हो सकता है जिसे वह कभी नहीं जानता था कि वह उसके पास था।

“अधिनियम II के बाद नायक / जासूस एक बहुत ही अलग चरित्र है, जो हम पहली बार अधिनियम I की शुरुआत में मिले थे, दोनों इस वजह से कि उसने परीक्षण और चुनौती के माध्यम से संयोग से क्या सीखा है और उस तीव्रता के नाटकीय प्रभाव से निर्णायक दृश्य। ” (फ्रे, आईबिड, पी। 122)।

अधिनियम III:

पिछले धुरी दृश्य से प्रेरित, जासूस हत्यारे को बढ़ाए गए उत्साह और दृष्टिकोण के साथ पीछा करता है। एक्ट III स्वयं इस खोज के साथ समाप्त होता है कि कातिल कौन है, यानी कहानी का सबसे केंद्रीय और शक्तिशाली सवाल, या “यह कौन है?” यहाँ उत्तर दिया गया है। हालांकि, यह हमेशा स्पष्ट, बाधा-मुक्त साधनों द्वारा निर्धारित नहीं किया जा सकता है। इसके बजाय, यह मृत सिरों, निराशा और किसी भी अधिक सबूत को एक साथ टुकड़े करने में असमर्थता से पहले हो सकता है, इसके बाद प्रेरणा की एक फ्लैश होती है, जो एक कम्पास की सुई की तरह, अचानक अपराधी को इंगित करती है। इस जानकारी के साथ, जासूस उस सीमा को पार करने के लिए तैयार हो जाता है जिससे उसका सामना होता है।

निम्नलिखित लेफ्टिनेंट Columbo प्रेरित दृश्य पर विचार करें।

लेफ्टिनेंट कोलुम्बो ने कहा, “मेरे पास यह विश्वास करने का हर कारण है कि आप, श्री कोंक्लिन, रोजको रीज़ के हत्यारे हैं, जिन्हें 5 मार्च की सुबह 7:52 बजे एक खामोश रिवाल्वर से सिर के पीछे गोली मारी गई थी।” आदमी का दफ्तर।

“मैं आपको पहले ही बता चुका हूँ, लेफ्टिनेंट, कि मैं निर्दोष हूँ,” श्री कोंक्लिन ने कहा। “मैंने उस आदमी को गोली नहीं मारी। मैं उसे जानता भी नहीं था। और मैं उस समय मंच पर मौजूद नहीं था।”

“ओह, मि। कॉंकलिन, मुझे लगता है कि आप उस दिन मौजूद नहीं थे। यदि आपने 7: 38 का समय लिया है तो आप किस तरह से स्टेशन से बाहर निकले होंगे।”

“और मैंने आपको कई बार समझाया, लेफ्टिनेंट, कि मैंने ठीक यही किया है।”

एक मिनट के लिए मौन में अपना सिर झुकाते हुए, लेफ्टिनेंट कोलुम्बो ने उस व्यक्ति की ऐलिबी पर विचार किया।

“ठीक है, तो, मि। कॉनक्लिन,” उन्होंने लंबाई पर कहा, “शायद मैं गलत था। हो सकता है कि आपके पास एक अच्छी बीबी हो। आखिरकार, अगर आपने 7:38 लिया, तो कोई रास्ता नहीं था जिस पर आप जा सकते थे।” वह मंच। “

“वह वही है जो मैं आपको बताने की कोशिश कर रहा हूं,” उन्होंने जवाब दिया।

अपने सिगार पर हमला करते हुए, लेफ्टिनेंट कोलुम्बो ने कहा, “फिर मैं आपको माफी देता हूं, सर।”

आदमी ने सिर हिलाया।

दरवाजे पर कदम रखा और धीरे-धीरे उसे खोलते हुए, वह वापस संदिग्ध की ओर मुड़ गया।

“आह, मेरे पास बस एक सवाल है, मिस्टर कोंक्लिन,” उन्होंने कहा।

“यह क्या है?” उन्होंने कहा, अधीर हवा की एक धारा जारी।

“उस सुबह 7:38 के बारे में मजेदार बात। मेरे रिकॉर्ड बताते हैं कि इसे रद्द कर दिया गया था और हत्या के तीन मिनट बाद स्टेशन पर प्रवेश करने वाली अगली ट्रेन 7:55 थी।”

आदमी उसे घूरता रहा जैसे कि वह किसी कार की हेडलाइट में पकड़ा गया हिरण हो।

अधिनियम IV:

अधिनियम IV, जिसे कहानी का चरमोत्कर्ष माना जा सकता है, यह बताता है कि जासूस कैसे संघर्ष करता है और हत्यारे, उसकी और कहानी के जेलर डी’त्रे को समाज से निकालकर, शिकार का इनाम प्राप्त करके, और सुनिश्चित करता है कि न्याय दिया जाए। पश्चिमी विधाओं में, यह प्रवाल के प्रदर्शन के बराबर है। हालाँकि यह एक आसान काम नहीं हो सकता है।

इसके बजाय, हत्यारे, हताश और खतरनाक, अपने अंतिम भाग्य से बचने के लिए किसी भी तरह से वापस आ सकते हैं-उस पर कब्जा करने और उसके उस हिस्से का सामना करने से वह हमेशा इनकार करते हैं-जिसमें खुद जासूस को मारना, लेखक को विस्फोटक चरमोत्कर्ष के लिए उपलब्ध कराना। लेकिन जब सही जीत होती है, तो दृश्य जासूस की लंबी यात्रा के बाद पाठक को उसकी सबसे अधिक मांग वाली संतुष्टि देता है — अर्थात, कैद, न्याय और दंड का।

एसीटी वी

एक्ट वी, जो कि आवश्यक रूप से छोटा है, जासूसी की रोजमर्रा की दुनिया में वापसी, अब उसके पीछे की यात्रा को दिखाता है, और बताता है कि जीवन बदलने वाली घटनाओं से प्रमुख पात्रों को कैसे प्रभावित किया गया था। निम्नलिखित को धयान मे रखते हुए।

2015 में जनवरी की सुबह उस कड़वी हत्या के बाद मार्था को अपने पति को दफनाने के लिए मजबूर किया गया था, वह एक कोमल, सहायक व्यक्ति से मिली और पुनर्विवाह किया। वे अब पाँच राज्यों से दूर रहते हैं जहाँ से यह कार्यक्रम हुआ था।

अनुच्छेद स्रोत:

फ्रे, जेम्स एन। “हाउ टू राइट ए डेम गुड मिस्ट्री: ए प्रैक्टिकल स्टेप-बाय-स्टेप गाइड टू इंस्पिरेशन फ्रॉम पांडुलिपि।” न्यूयॉर्क: सेंट मार्टिन प्रेस, 2004।

टप्पली, विलियम जी। “द एलिमेंट्स ऑफ़ मिस्ट्री फिक्शन।” स्कॉट्सडेल, एरिज़ोना: पॉइज़नड पेन प्रेस, 1995।



Source by Robert Waldvogel

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here